Искусство и культура
1902 - 2003
Кинорежиссер, автор «Триумфа воли»
Лени Рифеншталь - немецкая актриса, режиссер и фотограф, прославившаяся фильмами «Триумф воли» и «Олимпия». В годы Третьего рейха она пользовалась личным покровительством Адольфа Гитлера и создавала масштабные пропагандистские картины.
Лени Рифеншталь вошла в историю кинематографа как одна из самых противоречивых фигур XX века. Она начинала танцовщицей, стала звездой немецкого немого кино, а затем получила возможность снимать фильмы с огромными бюджетами и практически неограниченной технической поддержкой нацистского государства.
Ее документальные картины отличались необычными ракурсами, сложным монтажом и масштабными массовыми сценами. Однако всемирную известность режиссеру принесли прежде всего фильмы, созданные для прославления Адольфа Гитлера и Третьего рейха.
После Второй мировой войны Рифеншталь прожила еще почти шесть десятилетий. Она путешествовала по Африке, фотографировала народы Судана, научилась подводной съемке и продолжала утверждать, что никогда не интересовалась политикой.
Лени Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Берлине. Ее отец Альфред владел предприятием по установке отопительного и сантехнического оборудования, а мать Берта поддерживала художественные увлечения дочери.
С раннего возраста Лени интересовалась танцами, музыкой, живописью и спортом. Она посещала художественные занятия и обучалась классическому балету и современному танцу.
Отец хотел, чтобы дочь получила практическую профессию, однако Лени мечтала о сцене. В начале 1920-х годов она начала выступать профессионально и вскоре привлекла внимание театральных режиссеров.
Ее приглашали на гастроли по Германии и другим европейским странам. Некоторое время она работала в театральной среде знаменитого постановщика Макса Рейнхардта.
Но танцевальная карьера неожиданно прервалась из-за травмы колена. Вместо возвращения на сцену Рифеншталь решила попробовать себя в кино.
В середине 1920-х годов Лени познакомилась с режиссером Арнольдом Фанком, специализировавшимся на так называемых горных фильмах. Их действие разворачивалось среди заснеженных альпийских вершин, ледников и опасных горных перевалов.
В 1926 году Рифеншталь дебютировала в его картине «Священная гора».
Для съемок актрисе пришлось научиться кататься на лыжах и осваивать альпинистские навыки. Многие сцены снимались в сложных природных условиях, что делало фильмы особенно зрелищными.
Затем последовали «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и другие картины.
Работая с Фанком, Рифеншталь все больше интересовалась операторским искусством, монтажом и организацией съемок.
В 1932 году она выпустила собственный фильм «Голубой свет», в котором выступила режиссером и исполнительницей главной роли. Картина рассказывала о загадочной девушке, живущей среди гор, и принесла Рифеншталь первый крупный режиссерский успех.
Именно в этот период ее жизнь пересеклась с историей национал-социализма.
В феврале 1932 года Рифеншталь присутствовала на выступлении Адольфа Гитлера в Берлинском дворце спорта. Она была впечатлена его ораторскими способностями и впоследствии написала ему письмо.
В мае того же года состоялась их первая личная встреча.
Гитлер, интересовавшийся архитектурой, живописью и кинематографом, высоко оценивал режиссерские способности Рифеншталь. После прихода нацистов к власти в 1933 году он предложил ей снимать партийные мероприятия.
Так началось сотрудничество, определившее ее дальнейшую репутацию.
Первой крупной работой стал фильм «Победа веры», посвященный съезду НСДАП 1933 года. Уже в следующем году Рифеншталь получила значительно более масштабный заказ - съемку очередного партийного съезда в Нюрнберге.
Фильм «Триумф воли», вышедший в 1935 году, стал самой известной работой Рифеншталь.
Для его создания использовали многочисленные съемочные группы, специальные платформы, подвижные камеры и тщательно организованные массовые сцены.
Рифеншталь снимала Гитлера с нижних ракурсов, выделяла его на фоне многотысячных построений и превращала партийный съезд в грандиозное кинематографическое зрелище.
Фильм практически не объяснял политическую программу нацистов. Его воздействие строилось на музыке, ритме монтажа, символике и демонстрации единства людей вокруг диктатора.
«Триумф воли» получил несколько международных наград, но одновременно стал одним из наиболее известных образцов политической пропаганды в истории кино.
Личная поддержка Гитлера позволяла Рифеншталь сохранять значительную творческую самостоятельность. При этом ее отношения с министром пропаганды Йозефом Геббельсом были напряженными: оба стремились контролировать создание крупных государственных кинопроектов.
После войны Рифеншталь неоднократно объясняла свое сотрудничество с нацистским руководством интересом к искусству. По ее словам, она занималась красотой изображения, а не политикой.
Однако ее положение в Третьем рейхе было исключительным. Она получала государственное финансирование, доступ к масштабным мероприятиям и возможность работать с большим количеством операторов и технических специалистов.
Рифеншталь не просто фиксировала происходившие события. Она создавала тщательно выстроенный экранный образ режима, в котором военная дисциплина, массовое подчинение и культ Гитлера выглядели впечатляющим национальным единством.
Особенно тяжелые вопросы возникли вокруг фильма «Долина», снимавшегося во время Второй мировой войны. Для массовых сцен использовали представителей народов синти и рома, которых привозили из лагерей принудительного содержания. Многие из этих людей позднее стали жертвами нацистских преследований.
В послевоенные десятилетия Рифеншталь отрицала осведомленность об их дальнейшей судьбе. Споры вокруг съемок и ее ответственности сопровождали режиссера до конца жизни.
В 2024 году документалист Андрес Файель выпустил фильм «Рифеншталь», основанный на материалах ее личного архива. Письма, записи разговоров и другие документы позволили по-новому рассмотреть расхождения между ее публичными заявлениями и отношением к нацистскому режиму.
Личная жизнь режиссера складывалась необычно. Несмотря на многочисленные знакомства и романы, официально замужем она была только один раз.
В марте 1944 года Рифеншталь вышла замуж за офицера вермахта Петера Якоба, с которым познакомилась во время войны. Брак оказался недолгим: уже в 1946 году супруги развелись.
В конце 1960-х годов в жизни Лени появился Хорст Кеттнер, фотограф и оператор, который был моложе ее примерно на сорок лет. Они познакомились во время африканских путешествий Рифеншталь.
Кеттнер стал ее постоянным спутником, помощником и близким человеком. Вместе они путешествовали, работали над фотографиями и занимались подводными съемками. Их отношения продолжались более трех десятилетий, до самой смерти Рифеншталь.
Детей у режиссера не было. Значительную часть своей жизни она посвящала работе, путешествиям и творческим проектам.
После капитуляции Германии Рифеншталь задержали союзники. Она прошла через процедуры денацификации, но не была осуждена за военные преступления.
Вернуться к прежней карьере ей оказалось практически невозможно. Репутация главного кинематографиста нацистской Германии мешала получать финансирование и находить продюсеров.
В 1954 году вышла художественная картина «Долина», работу над которой Рифеншталь начала еще во время войны. Фильм не принес ей прежнего успеха.
Постепенно она нашла новое направление творчества - фотографию. В 1960-х и 1970-х годах Рифеншталь неоднократно путешествовала по Судану, где снимала представителей народа нуба. Ее фотографии публиковались в известных журналах и выходили отдельными альбомами.
Позднее режиссер увлеклась подводным плаванием. Даже в преклонном возрасте она продолжала путешествовать и снимать морскую жизнь.
В 2002 году, к своему столетию, Рифеншталь выпустила документальный фильм «Подводные впечатления», посвященный подводному миру.
8 сентября 2003 года Лени Рифеншталь умерла в баварском городке Пекинг в возрасте 101 года.
Первый полнометражный режиссерский фильм Рифеншталь. Мистическая история девушки Юнты, живущей в горах. Картина принесла ей известность как постановщику.
Триумф воли (1935)
Пропагандистский документальный фильм о съезде НСДАП 1934 года. Прославился масштабными съемками, монтажом и созданием идеализированного образа Гитлера.
Двухчастный документальный фильм о летней Олимпиаде 1936 года в Берлине. Состоит из частей «Праздник народов» и «Праздник красоты». Известен экспериментальными способами съемки спортивных соревнований.
Художественная драма, съемки которой проходили преимущественно в годы Второй мировой войны. Стала последним полнометражным игровым фильмом Рифеншталь.
Документальная картина о жизни подводного мира, выпущенная к столетию режиссера. Последняя режиссерская работа Рифеншталь.
Фильмы Лени Рифеншталь продолжают изучать в киношколах благодаря их операторским и монтажным решениям. Одновременно ее карьера остается примером того, как техническое мастерство и художественная выразительность могут использоваться для политической пропаганды.
Сообщите нам - или выделите текст и нажмите Ctrl + Enter