«Лицо со шрамом» Говарда Хоукса (1932)

Гангстеры на экране

В годы сухого закона в США нелегальная торговля спиртным породила могущественные преступные организации. Самой известной была чикагская организация Аль Капоне, которого пресса прозвала «Лицо со шрамом» из-за шрамов на левой щеке. Бандитские войны, перестрелки на улицах, бойня в День святого Валентина 14 февраля 1929 года, когда люди Капоне расстреляли семерых членов соперничающей банды, превратили гангстеров в героев газетных заголовков.

С приходом звука гангстерский фильм стал одним из самых популярных жанров Голливуда. Выстрелы, визг шин, отрывистые диалоги на уличном жаргоне идеально подходили для звукового кино. В январе 1931 года вышел «Маленький Цезарь» с Эдвардом Г. Робинсоном, в апреле - «Враг общества» с Джеймсом Кэгни. Оба имели большой успех. Критики и общественные организации тревожились, что такие фильмы прославляют преступников и учат молодежь насилию.

Хьюз, Хоукс и Хект

Говард Хьюз, наследник состояния, нажитого на буровом оборудовании, в 1920-е годы стал голливудским продюсером, а позднее прославился как авиатор и промышленник. Его фильм об авиации «Ангелы ада» (1930) стал одним из самых дорогих в истории. Хьюз купил права на роман Армитиджа Трейла «Лицо со шрамом» (1929), вдохновленный биографией Капоне, и задумал снять самый жестокий гангстерский фильм.

Сценарий был поручен Бену Хекту, бывшему чикагскому репортеру, хорошо знавшему криминальный мир и написавшему сценарий фильма «Подполье» (1927), который считается одним из первых гангстерских фильмов. По распространенной легенде, Хект требовал оплаты по тысяче долларов наличными за каждый день работы и написал сценарий за одиннадцать дней. Режиссером стал Говард Хоукс, мастер, работавший во всех жанрах - от авиационных драм до эксцентрических комедий. Хоукс и Хект, по воспоминаниям, задумали историю семьи Капоне как вариацию на тему итальянского Возрождения - рода Борджиа, с жестоким властолюбием и кровосмесительной страстью брата к сестре.

Говард Хоукс

Говард Уинчестер Хоукс родился в 1896 году в Индиане в состоятельной семье, вырос в Калифорнии, учился на инженера в Корнеллском университете, в годы Первой мировой войны служил в армейской авиации, увлекался автогонками. В кино он пришел в начале 1920-х годов, работая монтажером, сценаристом и продюсером, а с 1926 года - режиссером. Его первым значительным звуковым фильмом стал «Утренний патруль» (1930) о летчиках Первой мировой войны.

Хоукс снимал в самых разных жанрах - гангстерские фильмы, эксцентрические комедии вроде «Воспитания крошки» (1938) и «Его девушки Пятницы» (1940), вестерны «Красная река» (1948) и «Рио Браво» (1959), нуар «Глубокий сон» (1946), мюзикл «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953). Его стиль отличали динамичный темп, быстрые перекрывающие друг друга диалоги, сдержанная камера на уровне глаз, герои-профессионалы и сильные, независимые героини. Долгое время его считали лишь умелым ремесленником студийной системы, но в 1950-е годы французские критики журнала «Кайе дю синема» провозгласили его одним из великих авторов американского кино. «Лицо со шрамом» Хоукс называл одним из своих любимых фильмов.

Тони Камонте

Главная роль досталась Полу Муни - выходцу из еврейского театра на идише в Нью-Йорке, прославившемуся на Бродвее. Муни создал образ Тони Камонте - грубого, инфантильного, хвастливого и безжалостного бандита, наделенного животной энергией и примитивным обаянием. Шрам на его щеке в форме креста прямо отсылал к Капоне.

Роль Гвидо Ринальдо, преданного помощника Тони, сыграл Джордж Рафт, сам в молодости связанный с нью-йоркским преступным миром. Его привычка постоянно подбрасывать монету стала визитной карточкой персонажа и много раз пародировалась. Энн Дворак сыграла Ческу, сестру Тони, к которой он испытывает болезненную ревнивую привязанность. Карен Морли - Поппи, любовницу гангстерского босса, которую Тони отбивает вместе с его властью. Борис Карлофф, в тот же год прославившийся ролью Чудовища во «Франкенштейне», сыграл главаря соперничающей банды.

Сюжет

Тони Камонте - телохранитель чикагского босса Джонни Лово. Он убивает старого главаря Большого Луиса и помогает Лово захватить власть над южной частью города. Но амбиции Тони безграничны: вопреки запретам Лово он начинает войну с бандой северной части города, расправляясь с конкурентами при помощи новинки - автомата Томпсона, который он восторженно демонстрирует как игрушку.

Тони устраняет Лово, забирает его власть и Поппи. Одновременно он ревниво оберегает сестру Ческу от любых мужчин. Когда он узнает о ее связи с Гвидо, то в ярости убивает друга, не зная, что они только что поженились. Полиция окружает дом Тони. Ческа, пришедшая отомстить, в последний момент присоединяется к брату в перестрелке и погибает. Оставшись один, Тони пытается сдаться, но, бросившись бежать, погибает под пулями полицейских на улице перед рекламным щитом с надписью «Мир принадлежит тебе» - лозунгом, который прежде воодушевлял его.

Знак креста

Хоукс насытил фильм визуальными метафорами. Главный из них - знак «Х», или крест, появляющийся в кадре всякий раз, когда кто-то должен погибнуть: тени от оконных рам, балки перекрытий, номера на дверях, разметка на полу, светящиеся буквы. Этот прием, повторяющий форму шрама Тони, превращает смерть в почти ритуальный мотив и связывает насилие с его источником.

Многие эпизоды были основаны на реальных событиях чикагской гангстерской войны. Сцена бойни в гараже прямо воспроизводила бойню в День святого Валентина. Убийство Большого Луиса напоминало убийство Джима Колозимо в 1920 году, а расстрел ресторана из проезжающих машин - реальное нападение на штаб-квартиру Капоне в Сисеро в 1926 году. Динамичный монтаж, стремительные перестрелки и жесткий юмор сделали фильм образцом жанра.

Война с цензурой

Съемки завершились в 1931 году, но выход фильма надолго задержался. Администрация Ассоциации производителей и прокатчиков фильмов во главе с Уиллом Хейсом, следившая за соблюдением Производственного кодекса 1930 года, и местные цензурные комиссии возражали против количества насилия, прославления гангстера и явных намеков на кровосмесительную привязанность Тони к сестре. Цензоров тревожило, что зрители будут восхищаться Тони, а не осуждать его.

Хьюзу пришлось пойти на уступки. К названию был добавлен подзаголовок «Позор нации», а в начале фильма появился текст, осуждающий гангстеров и призывающий правительство и граждан бороться с ними. Была доснята сцена, в которой издатель газеты и возмущенные граждане обсуждают бессилие властей перед бандитами и требуют принять меры. Кроме того, был снят альтернативный финал, в котором Тони, трусливо сдавшийся, предстает перед судом и приговаривается к повешению. Муни в это время был занят в театре, и в новом финале его заменили дублером, снятым так, чтобы не было видно лица.

Хьюз, недовольный вмешательством, в итоге выпустил фильм там, где это позволяли местные цензоры, в версии, близкой к первоначальной, но с добавленными сценами и подзаголовком. Фильм вышел весной 1932 года. В ряде штатов и городов его запретили или показывали в сильно урезанном виде.

Женщины докодексного кино

Женские роли в «Лице со шрамом» отличались смелостью, характерной для кино начала 1930-х годов. Поппи Карен Морли - холодная, расчетливая спутница бандитов, переходящая от одного босса к другому вслед за властью. Ческа Энн Дворак - порывистая, чувственная девушка, бунтующая против деспотичного брата, открыто флиртующая и танцующая в ночных клубах. Ее последняя сцена, когда она, придя убить брата, вдруг становится рядом с ним у окна с оружием в руках, считается одной из самых сильных в фильме.

Такая свобода в изображении женской сексуальности и двусмысленных отношений вскоре стала невозможна: после 1934 года Производственный кодекс требовал, чтобы подобные намеки исчезли с экрана.

Прием

Несмотря на задержки и цензуру, фильм имел большой успех у зрителей. Критики высоко оценили режиссуру Хоукса и игру Муни, хотя многие осуждали жестокость картины. Популярная легенда утверждает, что сам Аль Капоне, к тому времени осужденный за уклонение от уплаты налогов, будто бы оценил фильм и приобрел его копию; документальных подтверждений этому нет.

Для Пола Муни роль стала прорывом в кино. В последующие годы он прославился биографическими фильмами о Луи Пастере и Эмиле Золя и получил премию «Оскар» за роль Пастера. Джордж Рафт стал звездой, хотя часто играл гангстеров. Энн Дворак, по мнению многих критиков, создала один из самых ярких женских образов в раннем звуковом кино.

Конец гангстерского цикла

«Лицо со шрамом», «Маленький Цезарь» и «Враг общества» стали вершиной первого гангстерского цикла, вызвавшего общественное беспокойство. Религиозные организации, прежде всего католический Легион благопристойности, созданный в 1933 году, развернули кампанию против «безнравственного» кино и угрожали бойкотом. В 1934 году Голливуд создал Администрацию Производственного кодекса во главе с Джозефом Брином, которая стала строго проверять сценарии и фильмы. Эпоха откровенных фильмов о гангстерах, сексе и насилии, известная как «докодексный Голливуд», закончилась.

После 1934 года гангстерские фильмы изменились: героями становились не бандиты, а полицейские и агенты ФБР, а преступник обязательно должен был понести наказание. Лишь в 1960-е годы, с отменой кодекса, гангстерский жанр вновь обрел свободу.

Исчезновение и возвращение

Говард Хьюз, сохранивший права на фильм, в 1930-е годы изъял его из проката, как и ряд других своих фильмов. Десятилетиями «Лицо со шрамом» было почти недоступно для зрителей, а его слава поддерживалась воспоминаниями критиков и редкими показами. Лишь после смерти Хьюза в 1976 году фильм вновь вышел в прокат в 1979 году и стал доступен широкой публике.

В 1994 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов США. Американский институт киноискусства в 2008 году включил его в десятку лучших гангстерских фильмов.

Ремейк 1983 года

В 1983 году Брайан Де Пальма снял новую версию «Лица со шрамом» по сценарию Оливера Стоуна с Аль Пачино в главной роли. Действие было перенесено в Майами 1980-х годов, а итальянский бутлегер превратился в кубинского эмигранта Тони Монтану, торгующего кокаином. Фильм Де Пальмы, посвященный Хоуксу и Хекту, был встречен неоднозначно, но со временем приобрел культовый статус, особенно в хип-хоп-культуре. Лозунг «Мир принадлежит тебе», перешедший из оригинала, стал одним из символов ремейка.

Итоги

«Лицо со шрамом» Говарда Хоукса стало одним из основополагающих фильмов гангстерского жанра. Жесткий, динамичный, насыщенный насилием, черным юмором и психологическими подтекстами, он создал образ гангстера как трагической фигуры, чья жажда власти ведет его к гибели. Фильм отразил эпоху сухого закона и бандитских войн Чикаго, стал символом «докодексного Голливуда» и одним из поводов к ужесточению цензуры. Его визуальные приемы, сюжетные ходы и образы влияли на гангстерское кино на протяжении десятилетий, а ремейк 1983 года закрепил его место в массовой культуре.