Здание Баухауса в Дессау (1926)

Изгнание из Веймара

Баухаус, основанный Гропиусом в 1919 году в Веймаре, с самого начала вызывал подозрения у консервативной публики. Для местных ремесленников, националистов и правых политиков он был гнездом богемы, левых и иностранцев. Когда на выборах в ландтаг Тюрингии в начале 1924 года победили правые партии, финансирование школы было урезано вдвое, а контракты с мастерами продлены лишь на полгода. В декабре 1924 года мастера объявили о самороспуске школы с апреля 1925 года.

Предложения принять Баухаус поступили от нескольких городов - Франкфурта, Гамбурга, Мангейма, Дармштадта. Выбор пал на Дессау, небольшой, но быстро растущий промышленный город в свободном государстве Анхальт. Здесь располагались авиационные и газовые заводы Хуго Юнкерса, химические предприятия, а городом управлял либеральный бургомистр Фриц Хессе, стремившийся превратить Дессау в современный индустриальный центр. Хессе видел в Баухаусе не только культурное учреждение, но и партнера в строительстве жилья для рабочих. Город обязался построить для школы новое здание и дома для мастеров.

В апреле 1925 года Баухаус переехал в Дессау и начал занятия во временных помещениях, а Гропиус получил возможность, которой у него не было в Веймаре, - построить школу с нуля по собственным принципам.

Проект

Проект разрабатывался в частном архитектурном бюро Гропиуса, где ведущую роль играл его давний сотрудник Карл Фигер. Строительство началось осенью 1925 года и было завершено за четырнадцать месяцев.

Здание должно было вместить две школы: сам Баухаус и городское профессионально-техническое училище, которым также руководил город. Кроме того, требовались мастерские, аудитории, актовый зал, сцена, столовая, администрация и жилье для студентов. Гропиус не стал помещать все это в одно здание классической формы, а разделил комплекс на отдельные корпуса, каждый из которых соответствовал своей функции и имел свою форму, и соединил их переходами.

Крылья в плане

В плане комплекс напоминает вращающуюся вертушку: корпуса отходят в разные стороны от центрального узла. Здание не имеет главного фасада. Его невозможно охватить с одной точки: чтобы понять его, нужно обойти его вокруг. Гропиус подчеркивал, что современное здание должно восприниматься в движении, а не как неподвижная картина. Лучше всего композиция видна сверху, и знаменитые аэрофотоснимки, сделанные с самолетов Юнкерса, стали частью образа Баухауса.

Главный корпус - крыло мастерских - трехэтажный, с подвальным этажом, почти полностью остеклен. Здесь размещались мастерские: столярная, металлическая, ткацкая, настенной живописи, типографская. Второй корпус - профессиональное училище - стоял отдельно, по другую сторону проезжей улицы. Их соединял двухэтажный мост-переход над улицей, где располагались администрация и кабинет директора. Третья часть - низкий корпус с актовым залом, сценой и столовой - связывал крыло мастерских с пятиэтажным жилым корпусом для студентов, получившим прозвище «Преллерхаус».

Жилой корпус вмещал 28 квартир-мастерских для студентов и молодых мастеров. Каждая имела маленький балкон, выступающий из фасада, - с этих балконов студенты позировали фотографам, и эти снимки стали одними из самых узнаваемых образов Баухауса.

Стеклянная стена

Самой революционной частью здания стала стеклянная навесная стена крыла мастерских. Несущий каркас из железобетона был отодвинут вглубь, и фасад представлял собой сплошную завесу из стекла в стальных переплетах, свободно висящую перед перекрытиями на всю высоту трех этажей. Углы здания были прозрачными, без опор, что создавало впечатление невесомости.

Гропиус пришел к этой идее еще в 1911 году, проектируя с Адольфом Мейером фабрику «Фагус» в Альфельде, но в Дессау применил ее в гораздо большем масштабе. Стекло делало мастерские светлыми, а само здание - прозрачным: прохожие с улицы видели, как внутри работают студенты. Это соответствовало идеям Баухауса о единстве искусства и производства, открытости и новой, рациональной жизни.

У стеклянной стены были и практические недостатки. Летом мастерские перегревались, зимой в них было холодно, на стекле конденсировалась влага. Система открывания окон с помощью рычагов и тросов помогала проветривать помещения, но проблема перегрева полностью не решалась.

Сделано в школе

Внутреннее оформление было выполнено силами мастерских самой школы. Здание стало своеобразной выставкой их продукции и доказательством того, что Баухаус способен создать целостную современную среду.

Мастерская настенной живописи под руководством Хиннерка Шепера разработала цветовую схему: разные цвета стен, потолков и конструкций подчеркивали архитектуру и помогали ориентироваться. Металлическая мастерская создала светильники - в том числе сферические лампы и потолочные светильники из стеклянных шаров и металлических трубок. Для актового зала Марсель Брейер спроектировал ряды складных стульев из гнутых стальных трубок и холста - одну из первых серий такой мебели. Столовую обставили табуретами, также разработанными Брейером.

Типографская мастерская под руководством Герберта Байера разработала надписи. Вертикальные буквы слова BAUHAUS на торце крыла мастерских, выполненные шрифтом без засечек, стали логотипом школы и символом новой типографики.

Открытие

Торжественное открытие состоялось 4 декабря 1926 года. В Дессау съехались, по разным данным, около тысячи гостей - архитекторы, художники, критики, журналисты, промышленники и политики из Германии и других стран. Гостям показывали мастерские, выставки работ студентов, дома мастеров. Вечером на сцене актового зала давали спектакль экспериментальной сцены Оскара Шлеммера.

Отклики прессы разделились. Прогрессивные издания видели в здании образец архитектуры будущего, воплощение духа машинной эпохи. Консервативные критики называли его фабрикой, аквариумом, холодным и бездушным, не имеющим ничего общего с немецкой традицией. Споры о плоских крышах, отсутствии декора и «интернационализме» новой архитектуры стали частью культурной борьбы Веймарской республики.

Жизнь в стеклянном доме

Здание было задумано не только как место учебы, но и как среда новой жизни. Студенты жили в «Преллерхаусе», работали в мастерских, ели в общей столовой, занимались гимнастикой на плоской крыше, которая служила террасой и спортивной площадкой. Сцена актового зала могла открываться одновременно в зал и в столовую, превращая их в единое пространство для праздников и спектаклей.

Праздники Баухауса были знамениты. Студенческий джаз-оркестр играл на вечеринках, где гости появлялись в костюмах, сделанных в мастерских. В феврале 1929 года прошел «Металлический праздник», для которого здание было украшено металлическими шарами, фольгой и жестью, а гости спускались в зал по металлической горке. Фотографии студентов, прыгающих с крыши, позирующих на балконах, играющих на крыше, созданные самими учащимися и преподавателями, сформировали образ Баухауса как сообщества молодых людей, живущих по-новому.

Эта открытость имела и обратную сторону: консервативные жители Дессау относились к студентам с подозрением, считали их распущенными и политически опасными. Слухи о вечеринках, свободных нравах и левых взглядах подпитывали враждебность, которую позже использовали нацисты.

Дома мастеров

Одновременно со зданием школы по проекту Гропиуса в сосновой роще неподалеку были построены дома мастеров - отдельный дом директора и три двойных дома для преподавателей. В них жили семьи Ласло Мохой-Надя и Лионеля Файнингера, Георга Мухе и Оскара Шлеммера, Василия Кандинского и Пауля Клее.

Дома были собраны из простых кубических объемов, с большими окнами мастерских, плоскими крышами и террасами. Каждая половина двойного дома повторяла другую, но была повернута на 90 градусов. Внутри художники сами выбирали цвета стен: Кандинский и Клее, соседи по дому, раскрасили комнаты в смелые сочетания цветов. Гропиус предполагал, что дома станут образцами для стандартизированного строительства.

Больше, чем школа

Здание школы было лишь частью обширной строительной программы Баухауса в Дессау. В 1926-1928 годах Гропиус построил на окраине города поселок Тертен - более трехсот типовых домов для рабочих, возведенных с применением сборных элементов и конвейерного строительства на площадке. В 1928-1929 годах по его проекту было сооружено здание биржи труда с оригинальной полукруглой планировкой, рассчитанной на потоки посетителей. Карл Фигер построил ресторан «Корнхаус» на берегу Эльбы.

Поселок Тертен, впрочем, выявил проблемы: экономия на материалах и спешка привели к трещинам и сырости, а жильцы нередко жаловались на неудобства. Эти недостатки широко использовали противники новой архитектуры.

Новое строительство

Баухаус в Дессау был частью широкого движения, получившего в Германии название «новое строительство». В те же годы архитектор Эрнст Май во Франкфурте-на-Майне строил тысячи квартир в функциональных жилых поселках, Бруно Таут и Мартин Вагнер - крупные жилые комплексы в Берлине. В 1927 году Немецкий Веркбунд под руководством Мис ван дер Роэ организовал в Штутгарте выставку жилого поселка Вайсенхоф, где свои дома построили Гропиус, Ле Корбюзье, Мис, Таут, Шарун и другие ведущие архитекторы.

Социальная задача этого движения была острой: после войны и инфляции Германия испытывала огромную нехватку жилья, и новые методы строительства - стандартизация, сборные элементы, рациональная планировка - обещали обеспечить рабочих доступными и здоровыми квартирами со светом, воздухом и зеленью. Здание Баухауса стало самым известным символом этого движения, хотя само по себе было не жилым домом, а школой.

Годы расцвета

В здании, открытом в 1926 году, Баухаус пережил лучшие годы. Здесь преподавали Кандинский, Клее, Мохой-Надь, Шлеммер, Брейер, Йозеф Альберс, Гунта Штельцль. Мастерские разрабатывали образцы для промышленного производства - светильники, мебель, обои, ткани, - и лицензионные доходы начали приносить школе деньги. Школа получила статус высшего учебного заведения, а занятия стали выстраиваться вокруг архитектуры. Подробнее история школы в эти годы разобрана в статье об основании Баухауса.

В 1928 году Гропиус ушел с поста директора. Его преемник Ханнес Мейер добился экономического успеха, но школа политизировалась, и в 1930 году город уволил его. Последний директор, Людвиг Мис ван дер Роэ, пытался удержать школу вне политики, но в 1931 году национал-социалисты получили большинство в городском совете Дессау, и в сентябре 1932 года Баухаус был закрыт.

Судьба здания

После закрытия школы нацисты планировали снести здание или перестроить его, придав «немецкий» облик, в том числе заменив плоские крыши скатными. Этого не произошло. В здании разместились школа руководящих кадров НСДАП, затем различные учреждения, связанные с авиационной промышленностью Юнкерса.

В марте 1945 года в результате воздушного налета здание было серьезно повреждено, стеклянная стена мастерских разрушена. Дом директора и часть двойного дома Мохой-Надя были уничтожены.

После войны в ГДР здание использовалось как профессиональная школа. Проемы стеклянной стены были частично заложены кирпичом. В 1950-е годы, во время кампании против «формализма», Баухаус считался в ГДР чуждым явлением. Отношение изменилось к 1970-м годам: в 1976 году, к пятидесятилетию, здание было реконструировано, и стеклянная стена восстановлена. После объединения Германии, в 1994 году, был создан Фонд «Баухаус Дессау», а в 1996-2006 годах проведена полная реставрация.

В 1996 году здания Баухауса в Веймаре и Дессау были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Дома директора и Мохой-Надя в 2014 году были воссозданы в абстрактной форме - как бетонные объемы, повторяющие очертания утраченных зданий, но без деталей. В 2019 году, к столетию Баухауса, в Дессау открылся новый музей. Комнаты «Преллерхауса» сегодня сдаются посетителям, желающим пожить в здании Баухауса.

Влияние

Здание в Дессау стало образцом, на который ориентировалась архитектура модернизма во всем мире. Его принципы - функциональное зонирование, свободная асимметричная композиция, каркасная конструкция, навесные стеклянные стены, плоские крыши, отказ от декора - в 1930-е годы распространились по Европе, а после Второй мировой войны, благодаря эмиграции Гропиуса и Мис ван дер Роэ в США, стали основой «интернационального стиля». Небоскребы со стеклянными фасадами, школы, офисные здания второй половины XX века во многом восходят к экспериментам 1926 года.

Итоги

Здание Баухауса в Дессау стало архитектурным манифестом, воплотившим идеи школы в камне и стекле. Оно показало, как может выглядеть здание, построенное не по канонам исторических стилей, а по логике функций, материалов и производства. Пережив закрытие школы, нацистскую эпоху, войну и десятилетия пренебрежения, оно сохранилось и стало символом модернизма - и местом паломничества архитекторов и дизайнеров со всего мира.