Чикагская всемирная выставка «Век прогресса» (1933-1934)

Город, который строит

Чикаго, основанный как городок в 1833 году, за столетие превратился из поселка у форта на берегу озера Мичиган во второй по величине город США - крупнейший железнодорожный узел, центр мясной промышленности, торговли зерном и машиностроения. Город уже проводил знаменитую Всемирную колумбову выставку 1893 года, посвященную четырехсотлетию открытия Америки, с ее «Белым городом» в неоклассическом стиле, которая стала символом американских амбиций конца XIX века.

В 1927 году, в разгар процветания, городские лидеры решили отметить столетие Чикаго новой всемирной выставкой. Была создана некоммерческая корпорация во главе с предпринимателем Руфусом Доусом, братом бывшего вице-президента США Чарльза Доуса. Выставку решено было посвятить не прошлому, а научному и техническому прогрессу века.

Выставка без государственных денег

Когда в 1929 году разразилась Великая депрессия, многие сочли проект обреченным. Однако организаторы решили продолжать, изменив способ финансирования. Выставка строилась без прямых государственных субсидий: корпорация выпустила облигации, продавала заранее абонементы на посещение и привлекала крупные корпорации, которые сами строили и оплачивали свои павильоны. Руководителем строительства и генеральным менеджером стал военный инженер Леннокс Лор.

Для выставки была использована прибрежная полоса и насыпной остров Нортерли-Айленд на озере Мичиган общей площадью около 170 гектаров. Строительство давало работу тысячам людей в годы массовой безработицы.

Девиз и послание

Девизом выставки стала фраза «Наука находит, промышленность применяет, человек приспосабливается». В ней выразилась идеология эпохи: вера в то, что научное знание и промышленная организация способны преобразовать жизнь человека и что будущее принадлежит технике. В условиях депрессии выставка стремилась внушить посетителям надежду: кризис временный, а прогресс неостановим.

Научным консультантом выставки был Национальный исследовательский совет, а в оформлении экспозиций участвовали ученые, которые стремились сделать науку понятной и зрелищной для широкой публики.

Свет Арктура

Открытие выставки 27 мая 1933 года сопровождалось эффектным научным зрелищем. Свет звезды Арктур был уловлен телескопами нескольких обсерваторий, в том числе Йеркской обсерватории, и направлен на фотоэлементы, которые преобразовали его в электрический ток. Ток включил освещение выставки. Выбор звезды был символичен: считалось, что свет Арктура, достигший Земли в 1933 году, покинул звезду около сорока лет назад, в эпоху Колумбовой выставки 1893 года. Позднее расстояние до Арктура было уточнено, но сама идея связала две чикагские выставки через космос.

Наука для публики

Центральным сооружением выставки был Зал науки - огромный U-образный павильон, где экспозиции по физике, химии, биологии, медицине и астрономии были построены так, чтобы привлечь неспециалистов. Посетители могли нажимать кнопки, запускать механизмы, наблюдать опыты. Одной из самых популярных экспозиций стал «Прозрачный человек» - анатомическая фигура в натуральную величину с прозрачной оболочкой, сквозь которую были видны подсвечивающиеся внутренние органы, созданная в Германском музее гигиены в Дрездене. Медицинские экспозиции рассказывали о борьбе с инфекционными болезнями, о витаминах, о гигиене.

Выставка совпала с открытием в Чикаго Музея науки и промышленности, основанного филантропом Юлиусом Розенвальдом и разместившегося в единственном сохранившемся здании Колумбовой выставки 1893 года - бывшем Дворце изящных искусств. Музей открыл первые залы летом 1933 года, во время «Века прогресса», и стал одним из крупнейших научных музеев мира. Выставка и музей вместе отразили новое отношение к популяризации науки как к делу общественной важности.

Радуга модернизма

Архитектура выставки резко отличалась от неоклассического «Белого города» 1893 года. Архитектурная комиссия, в которую входили Раймонд Худ, Пол Кре, Харви Корбетт и другие известные архитекторы, избрала модернистский стиль: простые геометрические объемы, глухие стены без окон, освещаемые электричеством, новые материалы - фанеру, гипсокартон, асбестоцемент, сталь, стекло.

Главным художественным решением стало использование цвета. Венский архитектор и сценограф Джозеф Урбан разработал цветовую схему, в которой здания окрашивались в яркие, насыщенные цвета - оранжевый, синий, красный, желтый, зеленый, - создавая «радужный город». Ночью здания подсвечивались цветным электрическим светом, и выставка превращалась в светящийся город.

Среди наиболее известных сооружений были Зал науки, павильон транспорта с подвешенной на тросах крышей, напоминавший перевернутый зонт, и павильоны автомобильных компаний. Архитектура выставки оказала влияние на распространение в США стиля ар-деко и так называемого «обтекаемого модерна».

Воздушная дорога

Символом выставки стала «Небесная дорога» - транспортная система из двух стальных башен высотой около 190 метров, между которыми на высоте около 60 метров курсировали кабины, перевозившие посетителей над лагуной. Башни были самыми высокими сооружениями Чикаго того времени, а смотровые площадки на их вершинах открывали вид на город и озеро. После закрытия выставки башни были разобраны.

Дома будущего

Одной из самых популярных экспозиций стала выставка «Дома завтрашнего дня», где компании и архитекторы показывали жилища будущего, построенные из новых материалов и оснащенные новейшей техникой. Архитектор Джордж Фред Кек построил «Дом завтрашнего дня» - двенадцатиугольный трехэтажный дом со стеклянными стенами, с кондиционированием воздуха, посудомоечной машиной и ангаром для личного самолета на первом этаже. Другие дома были построены из стали, стекла, стеклоблоков, пластиков. Многие из этих домов после выставки были перевезены в Индиану, где сохраняются как исторический памятник.

Эти экспозиции популяризировали идеи модернистского жилища, центрального отопления и кондиционирования, сборного строительства, которые распространились в США после Второй мировой войны.

Машины и конвейеры

Крупнейшие корпорации превратили свои павильоны в зрелищные демонстрации промышленной мощи. Корпорация «Дженерал моторс» построила действующий сборочный конвейер, на котором посетители могли наблюдать сборку автомобилей «Шевроле» - от рамы до готовой машины. Компания «Крайслер» устроила испытательный трек, где демонстрировала автомобили. Павильоны «Сирс», «Форд», «Дженерал электрик» и других компаний показывали бытовую технику, радиоприемники, электрические приборы, которые обещали изменить повседневную жизнь.

Особый интерес вызывали обтекаемые поезда. В 1934 году на выставке демонстрировались новые скоростные дизельные поезда, в том числе «Берлингтон Зефир» из нержавеющей стали, совершивший 26 мая 1934 года рекордный беспересадочный пробег от Денвера до Чикаго - более 1600 километров примерно за тринадцать часов - и прибывший прямо на выставку в день открытия второго сезона. Обтекаемые поезда стали символом новой эпохи на железных дорогах.

Небо над выставкой

Выставка стала местом нескольких громких авиационных событий. 15 июля 1933 года на озеро Мичиган приводнилась эскадрилья из двадцати четырех гидросамолетов итальянских ВВС во главе с министром авиации Итало Бальбо, совершившая групповой перелет через Атлантику из Италии. Перелет, прославлявший фашистскую Италию, был встречен в Чикаго восторженными толпами, особенно итальянской общиной, и в честь Бальбо была названа одна из улиц города. В октябре 1933 года над выставкой пролетел германский дирижабль «Граф Цеппелин».

Развлечения и скандалы

Помимо научных экспозиций, выставка предлагала разнообразные развлечения. На «Мидуэе» - улице аттракционов - располагались шоу, рестораны, аттракционы, «экзотические» деревни. Сенсацией стало выступление танцовщицы Салли Рэнд, исполнявшей «танец с веерами» из страусовых перьев, создавая иллюзию наготы. Ее арестовывали за непристойность, но выступления привлекали огромные толпы, и Рэнд стала звездой.

Одной из самых необычных экспозиций было отделение для недоношенных младенцев врача Мартина Куни, который демонстрировал детей в инкубаторах за плату. Куни показывал такие экспозиции на выставках и в парках развлечений с конца XIX века; на средства, получаемые от посетителей, он выхаживал младенцев, которых больницы того времени часто не брались спасать. По некоторым оценкам, через его экспозиции прошли тысячи детей, многие из которых выжили. Его работа способствовала распространению инкубаторов в больницах.

Выставка и спорт

С выставкой было связано и важное спортивное событие. Спортивный журналист Арчибальд Уорд предложил провести в ее рамках матч «Всех звезд» бейсбольных лиг. 6 июля 1933 года на чикагском стадионе «Комиски Парк» состоялся первый в истории Матч всех звезд Главной лиги бейсбола, в котором лучшие игроки Американской лиги встретились с лучшими игроками Национальной. Первый хоум-ран в истории этих матчей выбил Бейб Рут. Матч имел такой успех, что стал ежегодной традицией, сохраняющейся до сих пор.

Мир на выставке

В выставке приняли участие многие иностранные государства, представившие павильоны и экспозиции. Особое место занимали выставки, отражавшие этническое многообразие Чикаго. 3 июля 1933 года на стадионе «Солджер Филд» было поставлено масштабное еврейское театрализованное представление «Роман народа», посвященное истории еврейского народа; сборы от него шли на помощь евреям, бежавшим из нацистской Германии.

Вместе с тем выставка отражала и расовые предубеждения эпохи. Афроамериканцы, составлявшие значительную часть населения Чикаго, были почти не представлены в экспозициях, сталкивались с дискриминацией при найме на работу и в обслуживании. Предложения посвятить экспозицию основателю Чикаго - чернокожему торговцу Жану Батисту Пуэн дю Саблю - были реализованы лишь в скромном масштабе в виде реконструкции его хижины.

Второй сезон и итоги

Первоначально выставка была рассчитана на один сезон, но ее успех был так велик, что было решено открыть ее снова в 1934 году. За два сезона выставку посетили, по официальным данным, около 48 миллионов раз. В отличие от многих других выставок, она не только окупилась, но и принесла прибыль: облигации были погашены, а оставшиеся средства переданы музеям и другим учреждениям города. После закрытия большинство временных павильонов было снесено.

Итоги

Чикагская выставка «Век прогресса» стала одной из самых успешных международных выставок XX века и ярким культурным событием эпохи Великой депрессии. Проведенная без прямых государственных субсидий и принесшая прибыль, она продемонстрировала веру американского общества в науку, технику и промышленность как путь к будущему. Ее модернистская архитектура, цветовые решения, дома будущего и обтекаемые поезда повлияли на американский дизайн и архитектуру 1930-х годов. Выставка подарила Чикаго Матч всех звезд, популяризировала новые технологии и дала миллионам людей в тяжелые годы кризиса зрелище надежды. Вместе с тем она отразила противоречия эпохи - от прославления фашистской авиации до расовых барьеров.